□张柠：近20年诺贝尔文学奖的艺术滑坡

    2010年诺贝尔文学奖得主秘鲁的略萨，其作品在上世纪80年代就已成了中文，当时读了没什么特殊的感觉，艺术冲击力不够，风格也不鲜明。造成这种印象的主要原因是，在席卷全球的“拉美魔幻现实主义文学风暴”之中，略萨被胡安·鲁尔福、马尔克斯、聂鲁达、帕斯、博尔赫斯等人的艺术光芒遮盖得有点黯然失色。在拉丁美洲作家群中，我认为略萨大致属于二流作家中较强的，原以为他获奖无望，没想到几十年后，他依然纠缠着诺奖委员会。可见优秀作家是越来越罕见，或许再也不会有一个时代作家“群星灿烂”的局面出现，只有“病毒”和恶棍此起彼伏。综观近20年的诺贝尔文学获，可以发现它呈现出一种文学艺术水准滑坡的趋向。

    20世纪90年代的10年中，我们看到了帕斯（Octavio Paz，1914～1998，墨西哥诗人），希尼（Seamus Heaney，1939～，爱尔兰诗人），希姆博尔斯卡（Wislawa Szymborska，1923～，波兰诗人），沃尔科特（Derek Walcott，1930～，圣卢西亚诗人），达里奥·福（Dario Fo，1926～，意大利剧作家），君特·格拉斯（Günter Gras ，1927～，德国小说家）等优秀作家的名字。此外还有戈迪默（Nadine Gordimer，1923～，南非小说家），莫里森（Toni Morrlson，1931～，美国小说家），大江健三郎（おおえ　けんざぶろう，1935～，日本小说家），萨拉马戈（José Saramago，1922～2010，葡萄牙小说家），高行健（1940～，法籍华裔小说家）。其中，有四位诗人获奖，而且，帕斯、希姆博尔斯卡、格拉斯都属于一流作家，达里奥·福也是一流剧作家兼表演艺术家。《失明症漫记》的作者萨拉马戈，也是一位风格特异的小说家。他们的总体水准与20世纪80年代的10位获奖者（马尔克斯，卡内蒂，布罗茨基等）相比，难分伯仲。

    21世纪初期10年的10位获奖者是：奈保尔（V.S.Naipaul，1932～，印裔英籍，特立尼达与多巴哥小说家），凯尔泰斯（Kertész Imre，1929～，匈牙利小说家），库切（J. M. Coetzee，1940～，南非小说家），耶利内克（Elfriede Jelinek，1946～，奥地利小说家），品特（Harold  Pinter，1930～2008，英国犹太剧作家），帕慕克（Orhan-Pamuk，1952～，土耳其小说家），多利丝·莱辛（Doris Lessing ，1919～，英国小说家），勒·克莱齐奥（Le Clézio，1940～，法国小说家），赫塔·米勒（Herta Müller ，1953～，罗马尼亚小说家），略萨（(Mario Vargas Llosa，1936～，秘鲁小说家），尽管他们各有特色，但可以明显感觉到总体艺术水准下滑，吨位不足。而且这10位作家中，全是讲故事者，没有一位诗人。是不是害怕读者没有接受诗歌的耐心呢？是不是小说更容易传播呢？我们不得而知。以色列著名诗人耶胡达·阿米亥（Yehuda Amichai，1924～2000）与诺贝尔文学奖擦肩而过，是一件十分遗憾的事情；叙利亚－黎巴嫩著名诗人阿多尼斯，也是合适的获奖人选。但不管什么理由，整整10届不见诗人，是极不正常的。

    已经获奖的10位小说家中，最强的当属奈保尔，我称他的写作为“后殖民时代的寓言”，他智慧的叙事，以及对东西方文明的再发现，赢得了读者的赞许。凯尔泰斯和赫塔·米勒可以算是同一类作家，属“二战”后国际“伤痕文学”的路数。凯尔泰斯写得更深刻一些，颇具卡夫卡风格，在一篇文章中我称之为“镌刻在疤痕上的文字”。赫塔·米勒小说的确能让我们感同身受，唤起我们的悲鸣，但她的叙事太破碎，与其说是小说，不如说是散文。但她的语言，是战争和极权导致的价值崩溃、语言断裂结果，是话语发生学分析的标本。可是，这种分析的最好标本应该是诗歌。但赫塔·米勒的诗歌破碎的如同碎片，甚至就是梦呓。在评价耶利内克的时候，我曾用“疯狂作者和变态主人公”为标题，其“疯狂”精神是对现代文明的直接回应和披露；勒·克莱齐奥大致也属于这个路数。帕慕克的叙事，粗看上去的确很吸引人，但他尚未找到更为确切地呼应他的小说主题的形式，叙事线索混乱不堪，无法找到叙事的重心，可以明显感到西方“现代小说”形式的制约。库切的写作，将全球化背景下的“身份变乱”和“认同焦虑”这一现代政治问题，作为小说的重要主题，也显示出了特有的智慧，但同样显得单薄。总的来说，这些作家都在不同的领域有所开掘，但过于“专业”，就像今天过于细致的社会分工一样。

    从奈保尔获奖的2001年开始，我们可以发现诺贝尔文学奖的两个明显的趋势，一是前面提到的从诗歌向小说转向。二是从叙事的“西方中心”向反中心的“多元文化”转向。后面这一点，从政治学的层面看是正确的。但从文学艺术的角度看，它会遇到暂时的困难。“现代小说”这种艺术形式，是对资本主义上升时期的市民社会日常生活的“模拟”，以及对这种生活和社会形态的批判，而且出现了19世纪大作家如群星闪耀的局面。“现代派文学”不过是在19世纪文学面前扮怪脸的“恶作剧”而已。当代作家正在开拓另一个视野和另一种主题，比如东方主义、边缘文化、少数族裔、身份政治等等，其叙事形式的破碎性和形式的不稳定性这一现象肯定存在。但我宁愿相信，这不过是一种暂时现象。随着当代文学叙事对“西方中心”的偏离，由此出现的文学价值和叙事方式的多元化局势，终将会使新的文学形态和叙事技巧的日趋成熟。（20101103）