新书在有关部门的审稿者手中转了近一年（出版社——新闻总署——中国作协——新闻总署——中央党史研究室——出版社），终于同意（删改后）出版。书号是2009年的，出版到了2010年。

《枯萎的语言之花》（中国当代文学60年，第一卷，1949－－1965）44万字，广东教育出版社，2009

枯萎的语言之花（再造文学巴别塔）目录

第一章：到北京去

        一、北京的前夜

        二、一位留守者的心路

        三、城市在召唤

        四、一个人的进京之路

第二章：拿笔的军队大会师

        一、第一次文代会

        二、文代会的报告

        三、会场之外的交际

        四、文代会上的失踪者

第三章：机关大院生活的荣誉和焦虑

        一、东总布胡同二十二号

        二、五六十年代作家的待遇

        三、荣誉背后的潜在恐慌

        四、一位青年作家的“歧路”

第四章：中央文学研究所和作家培养模式

        一、前苏联作家培养模式的影响

        二、中央文学研究所的成立

        三、学员、师资和课程

        四、培养方式和教学成果

第五章：文学媒介及其管理机制

        一、民营或同人报刊的终结

        二、对“机关刊物”的整顿

        三、文学媒介标本：《文艺报》

        四、文学媒介标本：《人民文学》

        五、文学媒介标本：《说说唱唱》

第六章：脱裤子割尾巴与作家下乡

        一、文艺的工农兵方向

        二、延安的下乡入伍进厂

        三、建国初期脱裤子割尾巴

        四、到实际工作中去改造

        五、五六十年代作家的“下乡”

第七章：此起彼伏的批判浪潮

        一、改良主义：《武训传》和第一次大批判

        二、唯心主义：红楼梦研究与胡适思想批判

        三、文学肃反：从资产阶级到反革命集团

        四、文学清场：从革命作家到反党右派

第八章：一种特殊文体的发生

        一、群体表态的心理

        二、忏悔型表态体

        三、攻击型表态体

        四、逃避型表态体

第九章：昔日先锋今何在

        一、“写什么”和“如何写”

        二、萧也牧的“进城干部”

        三、路翎的“战地爱与恨”

        四、宗璞的“校园爱情梦”

        五、王蒙的“办公室故事”

第十章：抒情文体的演变

        一、领袖颂歌体：抒情的原点

        二、政治颂歌体：抒情的轴心

        三、个人抒情体：词语的偏移

第十一章：叙事文体的模式

        一、赵树理与农民题材

        二、杨沫与女性题材

        三、欧阳山与市民题材

第十二章：十七年文学发展的逻辑

        一、战时思维与文学斗争

        二、冷战思维与文学选择

        三、极端激进的文学实验

    【第七章·导语】

    五六十年代的历次思想斗争和意识形态批判运动，多是些“概念游戏”，但也是一种能够致人于死地的“词语游戏”。比如：

          别人不主张干的事情你硬要干，叫做“左倾左倾冒险主义”。

          别人要干的事情你偏不愿意干，叫做“右倾保守主义”。

          别人不让你干你干了，偶尔还有成功的时候，叫做“左倾机会主义”。

          别人要你干“甲”你却干“甲加乙”或“甲减乙”，叫做“修正主义”。

          遭到批评不虚心接受，还用马列主义原理为自己辩解，可定罪为“教条主义”。

          我行我素的是“自由主义”。

          偏重实践，干多于说的是“事务主义”或“经验主义”。

          偏重务虚，说多于干的是“主观主义”或“本本主义”。

          有几个可交流的私人朋友，叫做“宗派主义”。

          没有朋友、单打独斗、独往独来是“个人英雄主义”。

          几个人在一起另搞一套叫“山头主义”或者“地方主义”。

          说话时表达稍微复杂一点是“形式主义”。

          讲究一点个人生活趣味和审美请调的是“小资产阶级个人主义”。

          推崇外国的东西是“资本主义”。

          推崇自己的传统是“封建主义”。

          不主张暴力革命的是“投降主义”。

          主张局部改革的是“资产阶级改良主义”……。

如果在这些“主义”面前还不及时检讨和忏悔，就有可能成为反党、反社会主义、反人民的反革命分子。社会空间、言论空间乃至个人的思维空间和表达的多样性，就这样被剿灭。最后导致了文艺创作的公式化、概念化，整整一代人审美趣味的单一化。

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书名用手写体好难看哪！